揭開網文江湖”潛規則”：作者完全喪失著作財產權
（原標題：揭開網文江湖“潛規則” 完全喪失著作財產權 就算金庸也不能再用“郭靖”寫書）
一邊是網文行業的龍頭企業，一邊是月收入不足2000元的底層作家羣體，剛剛進入5月，網文江湖就因他們掀起了一場前所未有的輿論風暴。#閱文集團新合同被指霸道#、#閱文作者合同大改#、#網文作家自發五五斷更節#等話題接連登上熱搜，引發的爭議至今仍在發酵。
“五一”假期結束後的第一天（5月6日），高層換血後的閱文集團（00772,HK，前收盤價37.4港元）便與網文作家召開懇談會，就合同等事宜進行協商，並表示在1個月內將推出新版合同。閱文股價也在這場風波中起伏不定，一度大跌8.18%；4月28日至5月8日收盤，7個交易日閱文股價區間振幅19.12%。
回溯中國網絡文學，已經歷了約20年的高速發展，擁有逾1700萬位網文作家、4.55億網文讀者，其中閱文的作家就有810萬位，當這個龐大的羣體爲了權益而發聲，便一石激起千層浪。在這場輿論熱潮中，《每日經濟新聞》記者進行了深入的調查取證，獨家獲取新舊合同，揭開網文市場“潛規則”。
8個“討伐”：其實大都是舊合同產物
在網文江湖，閱文佔據核心陣地。2019年歲末爆款劇《慶餘年》原著便出自閱文旗下網文作家貓膩之手，而閱文手中類似的網文大神和大IP比比皆是，比如唐家三少、蝴蝶藍、我吃西紅柿、跳舞、月關等，以及《鬼吹燈》《盜墓筆記》《琅琊榜》《全職高手》《將夜》等1150萬部原創文學作品。2020年2月百度小說風雲榜，排名前三十的網絡文學作品中，有25部出自閱文平臺。
4月27日，閱文進行管理層變動，一手打造出起點中文網、被譽爲“網文之父”的吳文輝等人淡出公司高管層，而新的閱文集團領頭人爲騰訊集團副總裁、騰訊影業首席執行官程武。人事“震動”尚在熱議中，新上任的程武又在“五一”期間遭遇了網文作家對閱文的不滿和聲討。
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《每日經濟新聞》記者注意到，網上關於作家們的“討伐”主要圍繞以下8點：1、作者創作的書，直到作者死後50年，版權都歸閱文所有；2、作者和閱文不再是合作關係，而是受閱文委託創作的，著作權屬於閱文；3、如果作者的作品遭到侵權，打官司時由作者自己掏錢；4、作者雖受閱文“聘請”，但雙方並非勞動關係或僱傭關係，作者不享受閱文集團福利；5、合同簽訂後，閱文享有作者下本書的優先權，如果作者發新書，在其他平臺發佈，需要首先通知閱文，如閱文沒有簽約意向，才能在其它平臺發佈；6、合同簽訂後，作者能得到的，是扣除運營以後，讀者付費後“淨利潤”的分成；7、閱文擁有作者所有社交賬號的支配權；8、閱文若對作者作品不滿意，可由閱文方面找他人“續寫”原作。
那麼，這些在網上熱傳、吸引媒體爭相報道的8個焦點內容，都是本次新合同中增加的條款嗎？近日，《每日經濟新聞》記者在調查中，從多位網文作家手中，獲取了閱文與他們簽署的新舊兩版合同，通過比對發現，作家們聲討的核心條款在新舊合同中大多一致。
例如，“直到作者死後50年，版權都歸閱文所有”，來自於新合同3.13款的“授權期限”，當中提到的“著作財產權保護期滿之日止”即是飽受詬病的“死後50年”；而相同條款也出現在舊版合同第3.6款。
“生前加死後50年，在版權交易市場當中非常少見。”曾代理《錦繡未央》抄襲系列案的北京市中聞律師事務所律師王國華在接受《每日經濟新聞》記者採訪時表示，這相當於對作家進行了絕對的控制，“閱文實際上是零成本地將本屬於作家的一些財產控制在自己的名下。包括未來這些作家在創作新作品時，閱文還有優先權等。”
不過，這則“死後50年版權都歸閱文所有”的條款，在行業內早已有之。著有《羋月傳》的網文大神蔣勝男，曾在2018年作爲全國人大代表對此事提交了建議，認爲這類“包身工合同”明顯有失公平原則。
“我入行不久，除了自己的作品一無所有，但讓我氣憤的是，我連名字都不配擁有，甚至社交賬號也要被閱文拿走。”今年1月與閱文簽約的作家徐媛無奈地告訴記者。不過，徐媛說的新合同中的5.1款，也早就出現在了舊合同中。對此，一位早在2004年就進入網文行業的頭部作家向記者直言，“這是行業內司空見慣的事情。”
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與此同時，“扣除運營以後，讀者付費後‘淨利潤’的分成”也是網文作家普遍認爲的不合理之處，而這個條款亦在此前的舊合同上就出現了。
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就新舊兩份合同的區別，王國華律師向《每日經濟新聞》記者表示：“雖然有些差異，但核心內容基本上差不多，沒有太大變化。而整個合同所涉及、約定的內容非常全面。”
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值得注意的是，閱文也先後發聲稱：外界所傳爭議合同是2019年9月推出，並非2020年4月28日推出的新合同；大家爭議的“全部免費閱讀”不可能也不現實。
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律師直呼霸道：“作者完全喪失著作財產權”
“我們憤怒的不是收費與付費，而是著作權的問題。”已跟閱文簽過兩次合同的王菊開告訴《每日經濟新聞》記者，“著作權”是所有網文作家關注的重點。
在新合同中，有關這一塊的授權說明集中在3.1~3.9款，對比舊合同，新合同多了影漫遊改編權、周邊衍生品開發權和商品化權。“新增的幾點是細則，但實際上，按照之前的舊合同，閱文已經把作者之後所有的著作財產權都拿走了。”王國華一針見血地指出。
“作品所產生的任何收益都是由閱文把控，這是一個相當絕對、利益充分的條款。換句話說，對於作家來講，他的義務就是要創造作品，但作品的權利未來是屬於閱文集團的，有了收益後，扣除相關的成本給作家分成，但是分多少就不好確定了。”王國華進一步向記者解釋道，整體來看，作家不僅僅把信息網絡傳播權給了閱文，包括影視改編權等全部都交出去了，“但在收益方面幾乎是沒有任何保障的，並且在整個作品保護期裡，作者僅擁有作品的著作人身權，完全喪失了作品的著作財產權。”
王國華認爲，網文作家在與閱文簽訂合同起，就將著作財產權都讓渡給了閱文，但這是一種“迫於無奈的選擇”。
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對閱文而言，掌控了網文作家的作品，就能爲公司業績增長提供有力保障。近年來，閱文在線業務持續下滑，而版權運營收入則飛速增長：2019年閱文向合作方授權約160部網絡文學作品改編，涉及影視劇、網劇及遊戲等多種形式，版權運營業務收入達44.2億元，同比激增341.0%，超過了在線業務收入的37.1億元。
“涉及到與作品未來有關的內容，也被閱文變向控制和剝奪了。”王國華舉例道，《射鵰英雄傳》裡有很多觀衆熟知的人物，如郭靖、黃蓉等，後來金庸在寫《神鵰俠侶》時又用了郭靖這個人。“但如果按照閱文現在的協議來講，作家作品中塑造的人物等，在後續創作中使用，必須經過閱文的同意，否則就不能使用。這點確實太霸道了。”
“換句話說，簽了協議後，作家只要創造出這個作品，就喪失了對這個作品任何的權利。”王國華說。
閱文也意識到了網文作家們對著作權歸屬的不滿，在5月6日的懇談會上表示，會對著作權表述中，引起巨大爭議的相關細則，通過系列調研後進行修改。程武表示，“考慮到作家羣體廣大，具體到每個人的情況不同，未來我們會考慮提供多版本的合同選擇，對授權權限分級，把選擇權交給作家。”
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與此同時，程武等閱文新管理團隊還對新合同中增設的平臺自行選擇作品收費或免費的模式作出更改，調整爲“由作家自主選擇”。
“能夠把作品授權等權利交給我們固然很好，但關鍵是會交多少？”徐媛向《每日經濟新聞》記者表達了擔憂。
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“我辛苦寫出來的作品，爲什麼閱文有權再交給其他人來寫？”自2017年開始，就在閱文平臺上寫作的徐亮向《每日經濟新聞》記者道出了自己的疑惑。
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記者注意到，備受網文作家關注的“續寫”內容，其實在新舊合同的9.4款中都出現了。“從法律的角度來講是可以的。按照合同來看，實際上是作者對修改權的放棄或者對保護作品完整權利的放棄，所以平臺方可以介入，通過‘合作’的形式保證作品的完整性。”王國華解釋道。
而在爭議漩渦中，大衆紛紛替網文作家鳴不平的還有“作家和閱文只是‘聘請關係’不享受五險一金等福利”。對此，記者注意到，這個內容體現在新合同中的11.1款，舊合同內確實無此項。但王國華認爲，無論合同是否對此有界定，作家和平臺都不屬於僱傭關係。
“這條雖然在舊合同裡沒有寫明，但作家和閱文集團本身就不是僱傭關係。從合同名爲《文學作品獨家授權協議》就能看出，這只是作品授權的協議，不是勞動合同。所以，這點寫不寫出來並不重要。關鍵在於作家怎麼才能拿到一個公平、合理的交易權利。”王國華認爲。
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閱文亦在懇談會中表示，“作家與平臺不屬於勞動僱傭關係，且不存在勞務僱傭關係的表述本身是從作家角度出發，該條款是爲了避免雙方的合作關係被誤認爲勞務關係，導致作者納稅時稿酬等收入被計爲勞務報酬。”
採訪中，大部分網文作家均向記者透露，這次爆發出的所有爭議和不滿，並不是今天才出現的。“對頭部作者來講，他們很多東西是可以和平臺談的，但我們腰尾部作者就非常艱難了。”王菊開坦言，在其一年多前與閱文首次籤合同時，就知道了條款的“霸道”。
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“我們這樣做，一方面想對閱文施壓，希望他們能聽聽大家的聲音，另一方面也是對抗閱文的霸權。”與閱文簽約的作家曲風告訴《每日經濟新聞》記者，這是他響應#網文作家自發五五斷更節#的一個原因。
“雖然目前‘作家聲討閱文霸王條款’成爲熱點，但其實這個問題由來已久。網文合同在20年的發展過程中變得越來越臃腫了。”中國仙俠代表作家、著有《仙劍奇俠傳》的網文大神管平潮（本名張鳳翔）在接受《每日經濟新聞》記者採訪時表示，“因此網文作家們集體聲討，希望在閱文高層換屆之際，對合同中存在的問題重視並解決。”
值得一提的是，現在的網文大神都曾從底層作家走過，他們向記者回溯自身成長之路時，均表示遭遇了平臺方的“霸王條款”。“新人沒有議價權，只能無奈接受。我認爲網文行業的合同大都存在問題，這不是閱文一家的事情，希望各個平臺都別把作家壓榨得太狠。”一位擅長寫女性題材的頭部網文作家告訴記者。
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多位伴隨網文行業一路走來的大神都向記者透露，網文江湖自14年前的一場動盪後，合同就越來越霸道。“2006年發生了網文大神、中神從起點出走的事兒，後來便有了17K書站。那次的震動非常大，合同便一步步緊箍咒般地收緊了。也許平臺認爲把作家的權益都拿走，才能避免再度出現‘叛逃’情況。”一位頭部網文作家對記者講述道。
“現在大家把過多目光聚焦在了網文大神身上，但我們不能代表行業的整體情況。反而是那些在金字塔底、腰部以下的作家佔據了網文寫手的大部分。他們中絕大多數沒什麼名氣、收入極低，在消耗自己的青春寫作，希望大家能關注底層作家。”作爲浙江省作協副主席的管平潮，向《每日經濟新聞》記者提出了他的建議，“我們和平臺是共生關係，良好的生態、健康的土壤，才能讓整個文化市場走向繁榮。”
